Pitsinnyplääjä (1977)

La dentellière/Spetsknypplerskan
Ohjaaja: 
Claude Goretta
Henkilöt: 
Isabelle Huppert, Yves Beneyton, Florence Giorgetti
Maa: 
Sveitsi/Ranska/BRD
Tekstitykset: 
suom. tekstit/svensk text
Ikäraja: 
K12
Kesto: 
108 min
Teemat: 
ISABELLE HUPPERT
Kopiotieto: 
KAVI 35 mm
Lisätieto: 
Pascal Lainén romaanista
Sveitsiläisen Claude Gorettan Pitsinnyplääjän (1977) nimi viittaa Vermeerin maalaukseen, sen ”hiljaiseen, hidasliikkeiseen elämään”. 19-vuotias muotisalongin apulainen Béatrice, ”Omppu”, seurustelee Sorbonnen opiskelijan Françoisin kanssa. ”Ongelmani ohjaajana on osoittaa yleisölle, että nämä henkilöt ovat paljon kiinnostavampia kuin he paljastavat toisilleen”, kiteytti Goretta.

Claude Goretta nimesi viidennen pitkän elokuvansa Pitsinnyplääjä erään Vermeerin maalauksen mukaan: "Millainen on Vermeerin maailma? Se on hiljaista, hidasliikkeistä elämää, hyvin hidasta", Goretta luonnehti. Häntä kiinnosti juuri tämä hiljaisuus, jossa keskustelu ei ole tarpeen, sillä kommunikointi tapahtuu ikään kuin itsestään selvästi. Elokuvan nimihenkilö "Omppu" on hiljainen ja arvoituksellinen hahmo, sellainen jossa Gorettan mukaan on "sisäistä rikkautta, jota muut eivät huomaa – ongelmani ohjaajana on osoittaa yleisölle, että nämä henkilöt ovat paljon kiinnostavampia kuin mitä he paljastavat toisille."

Pitsinnyplääjän toiminta on järjestetty kahteen erilliseen osaan, joita yhdistävät samansuuntaiset kohtaukset ja teemat: toisaalta on "Ompun" ja Marylènen ystävyys, toisaalta "Ompun" ja Françoisin rakkaussuhde. Molemmat päätyvät siihen, että "Omppu" joutuu hylätyksi. Marylène ja François eivät opi tuntemaan "Omppua" ja hänen arvoaan, koska he pystyvät vastaanottamaan vain niitä todellisuuden aineksia, jotka kääntyvät heidän erilaisten mutta yhtä poissulkevien koodiensa kautta. "Ompun" hyvät ominaisuudet hänen uskollisuutensa, epäitsekkyytensä, rakkautensa, vakavuutensa ovat miltei näkymättömiä toisille, jotka pyrkivät ottamaan todellisuuden haltuun kulttuurin etuoikeutettujen arvojen avulla. Marylènen tietoisuus rekisteröi vain elämän viimeisimmät muodikkaat kuvat; François, keskiluokkainen Sorbonnen opiskelija, pystyy vastaanottamaan vain sanoja ja arvostaa viime kädessä vain sitä mikä suodattuu hänelle kielen läpi. "Omppu" on ulkopuolinen, hän on olemassa erillään sanojen ja kuvien koodeista ja niihin sisältyvistä arvojärjestelmistä, joihin toiset mukautuvat.

Goretta kertoo päähenkilön tarinan hienovaraisesti ja eleettömästi, kuitenkin läheisesti myötäeläen. Vuodenajat vaihtuvat keväästä syksyksi, kirkkaasta auringonpaisteesta tihkusateeksi, miljöö muuttuu kirkkaan avoimesta Normandian rannikosta Pariisin harmaiksi, liikenneruuhkaisiksi kaduiksi ja lopulta sairaalan synkäksi puutarhaksi, joka on täynnä kuolleita lehtiä. Nämä muutokset heijastavat sankarittaren kehitystä viattomuudesta kokemukseen, ja yleisö pääsee lähelle hänen näkökulmaansa empaattista tietä. Koska "Omppu" on hiljainen ja arka eikä pue tunteitaan tai ajatuksiaan sanoiksi, on välttämätöntä ja tarkoituksenmukaista, että Goretta antaa yleisön enimmäkseen jakaa hänen perspektiivinsä. Tätä tietä, seuraamalla häntä arkiaskareissa ja pysyttelemällä lähellä hänen kokemustaan voimme tuntea hänet paremmin kuin yrittämällä ymmärtää häntä analyyttisesti.

Lopussa "Omppu" nähdään sairaalassa pitsityö sylissään. Hän on yksi niitä nimettömiä naisia – ompelijattaria, vedenkantajia, pitsinnyplääjiä, joita tavattiin kuvata vanhoissa maalauksissa, usein taustahahmoina. Nämä naiset ohitetaan yleensä huomaamatta millaista syvyyttä heissä piilee. Heidät voidaan löytää vain etsimällä hyvin kärsivällisesti, tietämällä miten ja mistä etsiä, sillä he eivät anna itsestään mitään merkkiä.

– Gillian Parkerin (Film Quarterly, Fall 1978), Tom Milnen (MFB, November 1977) ja Marianne Ahlsténin (Monroe 1/1981) mukaan