Nathalie Granger (1972)

Ohjaaja: 
Marguerite Duras
Henkilöt: 
Lucia Bosè, Jeanne Moreau, Gérard Depardieu, Luce Garcia-Ville
Maa: 
Ranska
Tekstitykset: 
suom. tekstit (E)
Ikäraja: 
S
Kesto: 
83 min
Teemat: 
MARGUERITE DURAS
Nathalie Grangerin (1972) nimihenkilö on aggressioon taipuvainen koulutyttö, joka asuu kahden naisen (Jeanne Moreau ja Lucia Bosè) kanssa. Nuori Gérard Depardieu vierailee talossa innokkaana myyntimiehenä.

Marguerite Durasin elokuvista Nathalie Granger saattaa olla kaikkein helpoimmin lähestyttävä. Asian ironia piilee siinä, että tämä helppous on ansa vailla ulospääsyä, sartrelaisessa mielessä. Elokuva tapahtuu suljetussa tilassa, johon ulkomaailma pääsee vähän tai ei lainkaan puuttumaan tai häiritsemään, Elokuvan aviomies lähtee talosta heti alkujakson jälkeen. Lapset ovat myös poissa, kaksi äitiä vaeltaa huoneesta toiseen eikä heillä ole mitään tekemistä. Kaksi välikohtausta murtaa tämän eristyneisyyden: ensiksi radiosta tulee uutisia kidnappauksesta, johon katsoja epäilee naisten lasten sekaantuneen. Toista välikohtausta merkitsee ovelta ovelle kiertävä myyntimies, joka yrittää kaupata uutta pesukonemerkkiä. Mies yrittää epätoivoisesti, kunnes hänelle selviää, että naiset eivät edes kuuntele häntä, saati että olisivat kiinnostuneita. Naiset katsovat häntä, tekevät hänelle kysymyksiä joilla ei ole mitään tekemistä tuotteen kanssa, mutta he eivät kuuntele häntä. Elokuvan viiltävyys nousee siitä miten tämä tyylitelty kovapintaisuus paljastaa kuorensa alta kutistuvan egon ja identiteetin puutteen, sillä tämä on elokuvan ainoa hetki, jolloin jonkinlainen yhteys tai sen tapainen näyttää mahdolliselta, lukuun ottamatta Nathalien viha-rakkaussuhdetta pianoonsa.

Marguerite Duras tekee elokuvaa, jossa katsojan paikka on elokuvan sisällä, ikään kuin tekijä uskoutuisi hänelle ja pyytäisi häntä osallistumaan elokuvan luomiseen. Katsoja voi hyväksyä tai kieltäytyä, mutta kolmatta tietä ei ole: Duras joko vangitsee katsojansa tai sitten saa tässä aikaan torjuntareaktion, usein vihaisen. Sillä elokuva näyttää vain verukkeelta ja sovinnaisen spektaakkelin tuhoamiselta. Katsoja on epäkiitollisen älyllisen ongelman edessä, mutta juuri vaikeudet lopulta palkitsevat hänet.

Nathalie Grangerissa Duras saavuttaa tavattoman dramaattisen jännitteen pyrkiessään ilmaisemaan sitä mikä on sanoin lausumatonta. Elokuva on samalla kertaa Durasin henkilökohtainen maailma, mutta yhtä hyvin kyseessä on Lucia Bosèn, Jeanne Moreaun tai Gérard Depardieun elokuva: heidät on ohjattu siten että jokainen on samalla kertaa oma itsensä ja toinen, katsoja. Duras on jättänyt oman onnensa nojaan perinteiset muodot, joilla esitetään ideoita, tunteita ja antanut elokuvalle sisäisen elämän harvinaisen ulottuvuuden, joka on aistittavissa kuin hengitys, kuin veren syke ohimoilla. Se on kaikkea muuta kuin kirjallista elokuvaa, kuten Durasiin liittyvä väärinkäsitys usein kuuluu,

William F. Van Wertin (Film Quarterly, Fall 1979) & Fernand Dufourin (Cinema 73, Novembre 1973) mukaan